[拼音]：dabeigong 戏曲常用表演手法。一作“打背供”。指剧情发展中有二人以上同时在场，其中一人在暗自思考或评价对方言行时，用来表达其内心活动的唱、念或
[拼音]：songci 流行于宋代的一种歌曲形式。它在文体上的特点是长短句相间，这同唐代以五、七言为主的齐言诗歌不同。现在所见到的宋词有各种各样的“词牌”，如
[拼音]：zhenzhu ji 明代传奇作品。又名《高文举珍珠记》、《珍珠米糷记》或简称《米糷记》。作者佚名。徐渭《南词叙录》著录明初南戏《高文举》 1种，未见传本
[拼音]：yisushe 秦腔演出班社和戏曲教育团体，1912年成立于陕西西安。创办人李桐轩、孙仁玉和当时的主要领导人高培支、李约祉等都是西安地区具有民主主义思想
[拼音]：changde hanju 戏曲剧种。以湖南常德、桃源、汉寿、慈利为中心，流行于洞庭湖西岸各县及黔阳、湘西自治州一带，并远及湖北西南部和贵州东部地区。兼有
[拼音]：chang lun 古典戏曲音乐论著。作者燕南芝庵，其真实姓名及生平均不可考。元至正元年(1341)以前人。《唱论》是中国现存最早的声乐论著，它总结了前人歌
[拼音]：Chen Yanheng 京剧乐师。字新铨，又名陈鉴，四川宜宾人。擅长京剧胡琴，对京剧生旦唱腔深有研究。 陈彦衡是谭鑫培、梅雨田的密友，与京剧名票友孙春山
[拼音]：dajiaor 青海曲种。流行于青海省各地。打搅儿是曲艺艺人即兴演唱的风趣幽默的小段，其形式介乎绕口令和顺口溜之间。一般多在演唱平弦戏、贤孝正曲前后
[拼音]：jie xue 清代花部乱弹作品，又名《张三借靴》或《张旦借靴》。剧本见于乾隆三十九年(1774)刊印的《缀白裘》第11集，与乾隆五十九年(1794)刊印的《纳书
[拼音]：tongzhou bangzi 戏曲剧种。形成于陕西省关中东部以大荔（旧同州府治）为中心的十数县。因伴奏乐器中采用枣木梆子击节，发“桄、桄”声，故称“桄桄乱
[拼音]：yongle dadian xiwen san zhong 现存《永乐大典》卷13991载南戏作品《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》 3种。《永乐大典》自卷13965至13991
[拼音]：Li Zaiwen 评剧女演员，工青衣、花旦。艺名小白玉霜。原籍山东， 5岁随父逃荒至北京，被著名评剧演员白玉霜收作养女，受其熏陶，渐通戏理。30年代中期
[拼音]：Huang Bumie 粤剧琴师。原名黄国雄，广东省东莞县人。自幼酷爱音乐，因家贫困无钱求师，常到茶楼曲艺歌坛以及办红白喜事的“八音班”旁听学艺。18岁加
[拼音]：sizheyixiezi 元杂剧剧本体制。元杂剧剧本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少则 3支，多则20余支，同属一个宫调，一韵到底；每套曲子都由
[拼音]：minju 戏曲剧种。又称福州戏。流行于闽中、闽东和闽北各县。明末清初，闽中长乐、福清一带，流行着一种由农民业余组班演唱的民间小戏，因在地坪上围着
[拼音]：Rong jianchen 单弦演员。满族。姓关尔佳，名荣勋，字健臣，后改为剑尘。北京人。自幼学唱北京民间小曲、单弦牌子曲并学弹三弦；曾向庆厚庵、高峻山、
[拼音]：Yang Xianzhi 元代杂剧作家。大都(今北京)人，生卒年不详。《录鬼簿》中说他与关汉卿是“莫逆之交”，关汉卿常与他商讨作品。杨显之长于修改作品，时人
[拼音]：diaoqiang 戏曲剧种。又名绍兴高调、新昌高腔。有人认为是明代余姚腔的遗音，也有人认为出自弋阳腔，或受弋阳腔影响。调腔一名最早见于明末张岱的《陶
[拼音]：zhongyuan yinyun 古典戏曲音乐论著。作者周德清，字挺斋，江西高安人。元代音韵学家。《中原音韵》系根据元曲作品以北方语音为准的实际用韵，内容分《
[拼音]：Hu jingqi 二人转演员。艺名胡二浪。辽宁省抚顺县人。自幼喜爱二人转，十三、四岁开始自学唱本，15岁时，唱二人转《蓝桥》中的走十步：“一步两步连环
