[拼音]：wutou 宋、元行院“调侃语”（今“行话”）。原为当时伎艺界代替“唱采”一词的行话（《墨娥小录》），后世则把戏中要彩的地方叫“务头”。元、明、清
[拼音]：suju 戏曲剧种。由南词、花鼓滩簧、昆曲合流而成。苏剧的前身是苏滩，原名对白南词，俗称“打山头”，是一种五、七人围坐一桌，分任生、旦、净、丑等脚
[拼音]：chuanju 戏曲剧种。流行于四川省和贵州、云南两省的部分地区。明代四川已有地方戏班流行，至清雍正、乾隆年间，随着“花部”的勃兴，外地的昆腔、高腔
[拼音]：Zheng Changhe 琼剧演员，工小生。广东省琼海县人。幼家贫，13岁入琼海一科班馆当杂役，后被收为艺徒。出科后入长字班任贴生，次年为著名旦脚演员妚（
[拼音]：yuankan zaju sanshi zhong 元杂剧作品集，共收杂剧作品30种。原书无名，清藏书家黄丕烈题名为《元刻古今杂剧》，王国维改题今名，世所通用。原书字体
[拼音]：xiangju 戏曲剧种。流行于福建省龙溪、厦门、晋江和台湾省以及东南亚华侨聚居地区。闽南的民间说唱“锦歌”和歌舞“车鼓弄”、“采茶仔”（采茶褒歌）
[拼音]：Ajia 戏曲理论家、剧作家、导演。原名符律衡，又名符正。江苏武进人。自幼喜习书画和京剧艺术，中学时期攻习老生。在江苏宜兴作记者、小学教员时，曾向
[拼音]：Xu Zichang 明代戏曲作家。字玄祐，别署梅花墅、梅花主人，自号高阳生。生卒年不详。江苏吴县人。他生活于万历时期，与陈继儒、钟惺相友善。 许自昌的
[拼音]：huaihaixi 戏曲剧种。流行于苏北淮阴地区、连云港市及徐州、盐城地区的部分城乡和皖东北一带。源出于海州、灌云、沭阳一带流行的“拉魂腔”，因以板三
[拼音]：yangzhou qingqu 江苏曲种。又名“广陵清曲”、“维扬清曲”。流行于扬州城乡，以及镇江、上海、苏州、南京等地。 扬州清曲起源于元代的“小唱”，是在
[拼音]：ming qing chuanqi yu zaju 公元14世纪中叶至20世纪初，分别从宋元南戏和金元杂剧发展与丰富起来的两种戏曲艺术。据明、清两代曲目著录和近人的搜集，
[拼音]：Youmeng 据《史记·滑稽列传》记载，优孟是楚庄王时乐人，善于讽谏。宰相孙叔敖知道他品德很好，甚为器重。孙叔敖病危时嘱其子日后穷困时可去找优孟帮
[拼音]：wu ju luoban 用客家语演唱的曲种。简称五句板，又名竹板歌。流行在广东大埔、五华、兴宁、紫金、蕉岭、梅县和福建龙岩、汀州、武平一带。由于曲词以七
[拼音]：yueju 戏曲剧种。因发源于浙江省绍兴地区嵊县一带，即古越国所在地，故名越剧。它由说唱艺术“落地唱书”发展而来。清光绪三十二年(1906)春节期间，嵊
[拼音]：bianwen 唐代俗讲底本。唐代佛教寺院中由僧人向世俗群众宣传佛教的活动称俗讲，举行俗讲时的场面是主讲和尚坐在正中，旁边有帮唱的，有奏音乐的，还悬
[拼音]：meishi zhuiyuxuan cang ming qing lianpu 缀玉轩为梅兰芳书室名，藏有明代脸谱和清初昆、弋脸谱数十幅。明代脸谱册页题为“梅氏缀玉轩世藏，壬戌冬重
[拼音]：qinghai pingxian 青海曲种。流传于青海省西宁、大通、湟中、湟源、互助、乐都一带。其历史沿革说法不一。从曲调上看，与甘肃省的兰州鼓子、河州平弦有
[拼音]：hebei bangzi 戏曲剧种。曾有京梆子、直隶(今河北省)梆子、卫（指天津卫）梆子、秦腔之称。1952年定名为河北梆子。清中叶，山陕梆子流入河北，经数十年
[拼音]：dajiazi 戏曲常用舞台手法。指幕后的答话和声音效果，常在剧本上标以“内答”、“内应”或“内打更介”、“内作风声介”、“战鼓声”、“马嘶声”等舞
[拼音]：shulaibao 曲艺曲种。流行于中国南北各地，又名顺口溜、流口辙、练子嘴。最初是艺人用以走街串巷、在店铺门前演唱索钱。由于艺人把商店经营的货品夸赞
