[拼音]：shanghai shuochang 上海曲种。脱胎于独脚戏。流行于上海市和江、浙一带。早期独脚戏演员在翻场时，往往由上手唱一段小曲，下手操琴伴奏，唱词多是即兴
[拼音]：baoliandeng 河北梆子作品。原名《劈山救母》。故事流播于说唱文学，宋、元时已谱入戏曲，有南戏《刘锡沉香太子》、北杂剧《沉香太子劈华山》，皆失传
[拼音]：zongjiang yu dantou 戏曲术语。“总讲”，亦称“总纲”或“讲纲”，载有全部脚色唱词、科白的脚本。一般由戏班里艺术水平较高、资历较深者掌管，以指
[拼音]：lanzhou guzi 甘肃曲种。流行于甘肃兰州地区。近代学者一般认为兰州鼓子渊源于宋代的鼓子词，后来又受到元明戏曲艺术的影响。据艺人相传，甘肃农村流传
[拼音]：sanxianshu 河南曲种。流传于开封、南阳、许昌、洛阳等地区。三弦书相传在清代初年即已流行，长期扎根在农村，富于乡土气息，曲调朴实清新。早期曾流传
[拼音]：Luo Songchuang 清代子弟书作家。生平不详。他是子弟书的开创者之一，也是西调子弟书的代表作家。根据子弟书作品《庄氏降香》首刻于清乾隆二十一年(175
[拼音]：chaoguochang 戏曲舞台调度程式，俗称“抄过儿”。在戏剧情节不中断的情况下，另用两组戏剧人物各从上、下场门分头出场，自舞台两侧经台口交叉疾走，再
[拼音]：huabu yabu 清代乾隆年间区分戏曲剧种的两个名称。据清李斗《扬州画舫录》（乾隆六十年刊行）卷 5记载：“两淮盐务，例蓄花、雅两部，以备大戏。雅部即
[拼音]：bainiao chaofeng ji 曲艺文学专集。王亚平著。这本专集是著者1949～1959年10年间所写曲艺唱词的结集，1959年出版。集中共收19篇唱词作品，其中描述新
[拼音]：shousha 论述戏曲结构的术语。最初见于明人祁彪佳《远山堂曲品》，他分析程文修《玉香记》结构的得失时说：“……但为子輶妾者，玉胜而下，尚四五人，
[拼音]：jianghu shi’er juese 清中叶昆山腔脚色行当体制。李斗《扬州画舫录》：“梨园以副末开场，为领班。副末以下，老生、正生、老外、大面、二面、三面七
中国曲艺艺术是中华民族艺术之林中的瑰宝之一。在中国这个多民族的国家里，几乎每个民族都有他们自己的曲艺艺术，就是人口最少的生活于黑龙江流域的赫哲族也有
[拼音]：chuju 戏曲剧种。原为湖北省黄陂、孝感地区的花鼓戏(简称黄孝花鼓)，是流行于鄂东地区的“哦呵腔”结合黄陂孝感乡音土语而形成的地方剧种，1926年在汉
[拼音]：kunqiang qiangxi 戏曲声腔系统。昆腔是一种源远流长的声腔。于明嘉靖、隆庆年间，经魏良辅等一批艺术家的改革，由吴中一带迅速传播至江浙各地。正如王
[拼音]：xinchengxi 戏曲剧种。20世纪60年代初，以流传于吉林省扶余一带的满族曲艺八角鼓为基础发展而成。因扶余在清代曾设新城府治，故定名为新城戏。1959年，
[拼音]：molun 壮族曲种。用壮语演唱的一种坐唱曲艺形式。流行于广西壮族自治区的靖西、德保、那坡等县农村。末伦是在“巫婆调”的基础上演变而成的。末伦以唱
[拼音]：siming nanci 浙江曲种。流传于浙江省宁波地区。原名“四明文书”，形成年代已不可考。相传清代乾隆皇帝巡视江南时，在宁波白衣寺听过四明文书以后，称
[拼音]：jianchang 戏曲舞台上演出的辅助工作者。又称“走
[拼音]：Zhu Zuochao 清初戏曲作家。字良卿。生卒年不详。吴县（今江苏苏州）人。与李玉、朱、毕魏、叶时章等人友善。所著传奇30余种。现存《渔家乐》、《吉
[拼音]：Yu Hongyuan 汉剧演员，工末。字丹圃，湖北咸宁人。青年时喜爱汉剧，后拜胡双喜为师，兼取任天全等名家之长，融会贯通，独树一帜。光绪末年，名驰荆州
