所谓“书法”，不同于一般的写字。字，读过书的人，人人会写，但未必能称作书法。不但能写，而且能符合书写法度，写出来的字生动、活泼、优美，才能称得上基本获得书法之要旨。书写法度，除了笔法以外，最主要的是与结构有关。
《欧阳结体三十六法》中有“排迭”、“穿插”、“向背”、“相让”、“补空”、“粘合”、“增减”、“救应”、“大小成形”、“左小右大”、“左高右低”、“左短右长”诸说，这就给出了汉字结构的基本规范。汉字结构规范是数千年来演变发展所形成的规律，应当认真学习，遵之循之。如今有些人好逆规范而“创新”，其实是不可取的，也是没有前途的。
汉字每个字的笔画有多少，整个字必然有疏密之分；而一个字的各部位笔画又有多少，所以也有疏密之异。而结构，就是要考虑到笔画的比例（长短、大小、粗细）、位置及欹正。笔画的粗细当以书写之轻重（毛笔之提按）来加以控制。结构布势总的要求是：比例合度、疏密得当、重心平稳。下面我们来逐一作些说明。
比例合度。一个字中，笔画与笔画之间有一定的比例，不可每一笔都任意写去，使比例失调，字不成字。如图一中的六个字：“于”字下面一横大致为上面一横的1?郾5倍至2倍，太短、太长都不行；“充”字最后一笔竖弯钩，其横向长度大致控制在使字的底部宽度为上部宽度的2倍左右，如横向长度太短，似人的肢体发育不全，太长，则如一条长尾，徒增累赘；“尘（尘）”字，广字头一撇之高度与内部组分的高度相当；短则无法包裹内部组分，长则也似多余之尾；“宁”字下面丁字部分，其竖钩高度约占整个字高度的三分之一，太短，似被截足，太长，似踩高跷，无法稳健。再如，对字的部分与部分而言，“煨”字，火字旁略小，占三分之一，如果火字尝试要与右边的“畏”平分秋色，则会显得松弛，导致整个字左松右紧；“期”字，左右所占位置相当，如果认为左边“其”比右边“月”笔画多，左边要占得大些（如占三分之二），反而使字左右失衡。所以，学习宜以此举一反三，读帖时要仔细作些分析思考。
疏密得当。①笔画少、形体大的字，宜疏朗，主笔应遒劲、舒放，但须防止松散（见图二）。②笔画少、形体较小的字，笔画宜粗壮。结构虽小，但要写得丰满，以能小中见大（见图三）。③笔画繁多的字，结构要求紧密、调匀，大部分笔画宜写得细瘦一些，以利于笔画间的分辨与透气。这类字的大小仍应控制在规定范围，不能因为笔画繁多，就可以超出规定范围“写所欲写”（见图四）。所以，要求疏密得当，实际是一个“分间布白”的问题，汉字楷书的美学精髓也就是其黑白的分布恰到最佳处。笔画的比例是否合度，是会影响到疏密得当的。另外，还必须要十分注意横画之间、竖画之间、撇之间及点之间距离的均匀性（见图五）。
重心平稳。要做到这一点，必须注意笔画的位置及欹正，特别是一些关键的点画（如长一些的、粗重一些的笔画）。关键点画，位置、角度、弧度都要较准备地掌握好，而且要写得挺拔有力，能够起到平衡和支撑作用。如图六中，“侧（侧）”字立刀旁的一竖必须竖直且劲挺，“心”字之卧钩要注意其斜度和弧度（当然，三点配合不好，即使卧钩写得再准确，也是不可能平稳的）；“广（广）”字的广字头一撇的斜度、弧度（后半撇微微有点弯曲），使撇刚中带柔）和长度都需细心把握；“道”字走之的一捺便是关键点画；“更”字最后第二笔的撇的方向、弧度和最后一笔反捺的方向、弧度以及两者的交叉位置十分重要；“不”字撇和长顿点必须做到斜度、长度（当然，还有粗细）的基本之致并有对称性，使左右没有偏侧、轻重之感，字便显得稳如磐石了。
汉字的结构，有些是对称的，但大多并不对称。对称结构的字，只要写得挺健、整齐，较好地把它的对称性体现出来，就可能使字达到“重心平稳”（见图七）。但要避免将对称性表现得过死，如镜象一般。更多的不对称结构的字，则要力求使其左右均衡，即做到有变化的平衡，来达到整个字“重心平稳”的目的。这种均衡有两种不同形式：①天平式均衡。字的左右两边笔画、形态不同，但笔画数量较接近，即视觉重量相等。它的平衡点在中轴上，即两边各自的重心到支点（平衡点）所在的中轴的距离（力臂）基本相同，如图八所示的例字。这类字，写的时候切忌左右平头齐脚，要有适度的错落变化。②杆秤式均衡。字的左右两边笔画数量明显不一，即视觉重量不等，它的平衡点在整个字的中心线上，但两边各自的重心到支点（平衡点）所在的中心线距离（力臂）则不等。视觉重量轻的部分力臂长些，重的部分力臂短些，而各自重量与其力臂的乘积（即力矩）却是相等的，这样，整个字仍会取得十分均衡的效果，如图九所示的例字。这类字要注意布置好笔画的疏密和位置。
