[拼音]：Qiongbupa 相声艺人。本名朱绍文。世居北京。穷不怕的艺术活动在清同治、光绪年间。同治年间刻本《都门汇纂·技艺门》中有咏穷不怕的诗一首，称他善以
[拼音]：dahongpao 弹词传统书目，又名《玉夔龙》、《海公奇案》。与《描金凤》并誉为弹词中的“龙凤书”。作者佚名。清光绪年间有两部刊本。一为光绪十八年(18
[拼音]：dangzi 京剧武打表演程式。一作“荡子”。用以表现战斗场面和渲染战斗气氛。凡表现交战双方人数在三人以上的，或持械相击，或徒手格斗，均称为“档子”
[拼音]：Yang Chaoguan 清代戏曲作家。字宏度，号笠湖，江苏无锡人。乾隆元年(1736)中举，入实录馆供职。后来出任地方官，先后在山西、河南、四川等地当过16任
[拼音]：xiwen 宋元时期流行于长江中下游和东南沿海一带的戏曲艺术。由宋杂剧、唱赚、宋词和当地民间村坊小曲等综合发展形成，并以南曲演唱为其形式特征。戏文
[拼音]：qingyangqiang 戏曲声腔。因兴起于池州府青阳县（今安徽省青阳县），故名，亦称池州调。依据明汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》中“江以西弋阳，其节以
[拼音]：zhulang niangmei 贵州侗戏作品。清末，贵州省从江县侗族戏师梁耀庭、梁少华根据贵州侗族聚居地区流传的珠郎娘美故事与民间叙事歌，改编成侗戏剧本。剧
[拼音]：zhongguo xiqu tongshi 中国古代戏曲史专著。张庚、郭汉城主编，原中国戏曲研究院部分研究人员集体编写。1980～1981年出版，全书共 3册。从戏曲的起源
[拼音]：jin Wanchang 梅花大鼓艺人。北京人。青年时代为北京南城外优秀说唱艺人，演唱“马头调”、“琴腔”、“北板大鼓”，无一不精。他富有创造能力，同弦师
[拼音]：yicheng qinshu 山西曲种。流行于以山西翼城为中心的河南、陕西、山西三省交界地区。相传起源于元代末年的河南地区。早期是民间演唱的小曲，明、清之际
[拼音]：Pan Chengli 北京评书艺人。清末民初长期在北京献艺，擅说《明英烈》、《隋唐》、《精忠岳传》、《包公案》等多部评书。他的文化修养较高，肯于向热心
[拼音]：changzhuan 宋代民间流行的歌唱伎艺。始于北宋，盛行于南宋。它是最早用同一宫调中的若干支曲子组成一个套数来歌唱的艺术形式。唱赚的早期形式是北宋末
[拼音]：baizixi 戏曲剧种。正字戏传入闽南、粤东后，与当地的潮调、泉调及民间艺术相结合，并用方言演唱而逐渐形成。当地称中州官话为“正字”，称本地方言为
[拼音]：Zhou Fenglin 清末民初昆曲演员，工闺门旦、贴旦，兼长刺杀旦。字桐森，江苏苏州人。是继葛子香、谈雅芳之后最负盛名的旦角演员。清光绪四年(1878)在上
[拼音]：minjian gewu leixing zhuqiangxi 戏曲声腔系统。在新兴的戏曲剧种中，有很大一部分是从民间歌舞的基础上发展起来的，这些剧种至今仍保留着民间歌舞的
[拼音]：sizhouxi 戏曲剧种。流行于安徽省淮河两岸，原名“拉魂腔”。据艺人传说，它发源于江苏海州一带，原为当地农民以“猎户腔”、“太平调”等民间曲调即兴
[拼音]：liu zhiyuan zhugongdiao 宋、金时代的诸宫调作品。作者无考。现存残本42页。1907～1908年间，俄国Π.Κ.科兹洛夫探险队在发掘古代西域黑水城（今甘肃
[拼音]：jingju xiandaixi guanmo yanchu dahui 文化部举办的一次京剧现代戏汇演。1964年6月5日至 7月31日在北京举行。有19个
[拼音]：Hongdouguanzhu 昆曲、京剧业余演员。满族，姓爱新觉罗，名溥侗，字后斋，别署红豆馆主。精于文物鉴赏，通晓词章音律，最喜戏曲，刻苦练功，遍访名师，
[拼音]：dadiao quzi 河南曲种。清初流行于开封、洛阳、安阳、南阳等地，并曾流传到山东聊城、曹州和陕西关中一带。清乾隆至嘉庆年间称为“八角鼓”。清末曾有
