[拼音]：zoubian
戏曲中表现身怀武艺的人物轻装潜行的表演程式。常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或赶路等特定情境。是武戏演员的基本功之一。主要由正、反云手，各种踢腿和飞脚，旋子，蹦子，扫堂腿， 飞天十响以及快三步(也叫跨三步)等动作组合而成。有时加一些武功“排头”(如跳铁门坎、翻串筋头等)和踢鸾带的技艺;女脚色的走边主要由正、反云手和鹞子翻身，蹦子，快三步等动作组成，或间以扑虎，乌龙绞柱，前桥，后桥等翻滚扑跌技艺，繁简因剧而异。一说是从山西梆子《白虎鞭·走边》一折中的舞蹈身段演变而来。有单人走边（如京剧《恶虎村》中黄天霸的夜行），双人走边（如京剧《盗仙草》中鹤童、鹿童的巡山），多人走边（如京剧《四杰村》中余千、濮天鹏、鲍金花，冯洪营救骆宏勋一场，《拿高登》中花逢春、呼延豹、秦仁、徐士英的夜探艳阳楼）等多种形式。走边时大都身着轻便短装（如抱衣、抱裤或战裙、战袄），穿薄底靴，空身徒手。也有穿改良靠的，如《扈家庄》的扈三娘；穿箭衣的，如《夜奔》的林冲；京剧《挑滑（华）车》的高宠在“观阵”一场的舞蹈，虽然身扎大靠，也称走边，属特例。有时演员身上、手上还要持带兵器等砌末，如京剧《蜈蚣岭》的武松执拂尘，挎腰刀；《状元印》的常遇春执马鞭、大枪，《探庄》的石秀挑扁担，《夜奔》的林冲挎宝剑等。这些戏的走边动作较一般走边复杂，难度也更大。根据不同的规定情境，可以运用不同的伴奏方法以烘托戏剧气氛:只用镲锅、小锣、间有曲牌、演员连唱带舞的称“响边”;只用轻轻的堂鼓声，不伴以任何乐器的称“鼓边”与称“哑边”；用全堂锣鼓的称“走边”。此外，表现在水上行舟的，常用小锣突出水声效果，称“水边”，如京剧《落（骆）马湖》中万君兆、黄天霸等乘船潜入落马湖水寨一场。走边的表演要求动作灵敏，节奏明快，于轻巧中见稳重。经过演员的精心创造，不同剧目中的走边，可以表现不同的性格和情境。
走边在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同，各有自己的风格特色，但运用规律基本相同。