[拼音]：Meng Chengshun
明末清初戏曲作家。字子塞，又作子若，号卧云子、花屿仙史。浙江会稽(今绍兴)人。自幼受家学影响，好读《离骚》、《九歌》，工诗文词曲。明崇祯二年(1629)，与其兄称尧加入张溥、张采等组织的复社。他仕途坎坷，屡举不第。入清后，在顺治六年(1649)被举为贡生，任松阳训导。他的诗文多已散佚。作有杂剧和传奇各 5种。杂剧《桃花人面》（后改为《桃源三访》）、《花前一笑》、《英雄成败》（后改为《残唐再创》）、《死里逃生》和《眼儿媚》，均存。传奇《二乔记》、《赤伏符》已佚；《娇红记》、《二胥记》、《贞文记》今存。此外，还编纂《古今名剧合选》，其中收录56种元明杂剧（包括他本人的作品 4种），按照婉丽和豪放的不同风格，分为《柳枝集》、《酹江集》，并详加评点。在现存的孟称舜剧作中，成就较高的是杂剧《桃花人面》、《英雄成败》和传奇《娇红记》。
《桃花人面》取材于唐代孟棨《本事诗》中崔护谒浆的故事，描写崔护和叶蓁儿的忠贞爱情。《英雄成败》是一部感愤时事而作的历史剧。作者借黄巢落第痛骂试官和郑畋勤王勘问乱臣的情节，抨击“宦官擅政，贤才被阨”的黑暗现实。作者把黄巢造反的根源归于朝政腐败，并称他为英雄，都是难能可贵的。剧本以郑畋平“乱”、重振朝纲作结，反映了作者的思想局限。
《娇红记》写王娇娘与申纯的爱情悲剧，取材于北宋宣和年间一个真实的故事，并根据元代宋梅洞小说《娇红传》改编。王娇娘与申纯相爱，婚事屡受间阻，终因抵挡不住帅节镇的逼婚而死。剧本通过王娇娘的严肃思考和清醒抉择，明确地提出了追求“同心子”（亦即旨趣相投的心上人）的恋爱观；并以殉情的悲剧对封建特权进行了批判。作者运用白描手法，传情写态，熔意铸词，把两个悲剧主人公写得奕奕神动，真切感人。但剧本头绪纷繁，过分追求奇巧，并有某些庸俗的描写。
孟称舜的创作思想受汤显祖的影响，他的“生还死情未灭，死还生恨早枯”（《桃花人面》），“年华有尽情无尽”（《娇红记》），“生生死死一片情难掉”（《贞文记》）等曲词，都明显地留有汤显祖遗意。
孟称舜在戏曲理论上也有较突出的建树。他的《古今名剧合选序》集中反映了他的戏曲主张。其艺术见解，也散见于他的大量评点中。他强调戏曲创作要“因事以造形，随物而赋象”，他重视舞台性，提出学戏者须“置身场上”，撰曲者须“化其身为曲中之人”的要求。他还一反旧说，力主艺术风格的多样性，认为雄爽与婉丽，“各有攸当”，不可强分优劣。